Seymour Duncan Pearly Gates®

Sempre que me perguntam qual humbucking usar, respondo com outra pergunta: Qual será a aplicação musical ?

Se for pop, blues, hard ou classic rock (quase tudo, né ?), essa é uma grande escolha !!!!

O pickup Pearly Gates® fabricado pela Seymour Duncan® em colaboração com a Fender®, é enrolados segundo o padrão da Les Paul® '59 ou seja, tem um som meio cru, com uma considerável saída média-alta, ótima para blues/blues-rock.

Mas, mesmo sendo uma variação do som dos antigos PAF® (Patent Applied For), o Pearly Gates® soa doce e ligeiramente rude, com grande sustain e um agudo vivo e brilhante.Trabalha bem com instrumentos com escala de ébano ou maple, e semi-acústicas, e é construído de acordo com o espaçamento de cordas de guitarras vintage, equilibrando-se muito bem com captadores single coil.

O Pearly Gates® é bastante diferente do Pearly Gates Plus®, que equipa vários instrumentos da Fender®, inclusive a Lone Star
Strat®, Fat Strat®, Big Apple Strat® e algumas Showmasters®.

O Pearly Gates Plus® só está disponível em guitarras Fender® selecionadas, ou em revendas autorizadas da Fender®.
A diferença principal desses captadores é que o Pearly Gates® tem imãs em Alnico II , enquanto o Pearly Gates Plus® tem imãs em Alnico V.
Ímãs de Alnico V tem um timbre mais brilhante, mais vítreo, enquanto Alnico II ímãs tem um mid-range mais quente, mais arredondado e equilibrado, assemelhando-se muito ao '59.

Make Your Choice !!!!!

Fender® Stratocaster® Richie Sambora Signature

Em 1.991, a Fender® construiu a Stratocaster® Richie Sambora Signature com sistema de Alavanca Floyd Rose® original e uma combinação HSS (humbucking/single/single), com um DiMarzio® PAF Pro® humbucking e 2 Fender® Texas Special single coil.

Essa guitarra tinha 2 versões; USA e depois em 1.996, Japan. A Sambora USA tinha o corpo em ash nas cores Cherry Sunburst e Olympic White, enquanto a versão japonesa tinha corpo de alder com desenhos Black Paisley (Serie Limitada. Só 200 peças dessa guitarra foram feitas pela Fender® Japan, em comemoração aos 50 anos de aniversário da Fender®. Qualquer dúvida poderá ser esclarecida direto com a Fender®, só precisando fornecer o número de série) e a Snow White.

Outras características incluíam braço e escala em maple com 22 trastes e marcação de estrelas em madrepérola, como também um circuito ativo mid-boost (só na versão USA) com TBX® (USA & Japão), controles de tonalidade e um push-button ativo/passivo.
Em 1.998 o modelo foi atualizado com uma alavanca vintage-style, um set de captadores Fender® Hot Noiseless single coil, controles de tonalidade e um mid-boost ativo 12dB com seletor push-buttom.

Também foi construída uma versão Mexicana (Mexican Standard), que vinha com um DiMarzio® PAF humbucking na ponte e dois single coil standard. A guitarra também vinha com uma escala de rosewood (pau-rosa) com 21 trastes e marcação de bolinha branca, e alavanca Floyd Rose II®.

Ambos os modelos USA e Mexican-made, foram descontinuados em 2.002, e em seu lugar agora há uma Fender® Standard Series Stratocaster® HSS com alavanca similar às Floyd Rose® , com as mesmas especificações da Richie Sambora Signature, mas somente disponível na Guitar Center.

Thanks To Márcia Campos.

Fender® La Cabronita Especial Custom Shop

Provavelmente, junto com a Telesonic®, essa seja uma das guitarras com timbre mais não-Fender® que a Fender® construiu !!!
Com seu captador TV Jones® Classic (dois captadores, dependendo do modelo), a Cabronita Especial é como uma Telecaster®, mecânicamente falando, embora com muito mais "punch" e atitude.

Mais agressiva que as Teles® normais, tem a seu favor o som dos antigos Filter-Tron® que equipava as guitarras Gretsch® a partir de 1.957.

Como são Custom Shop Relics (Embora muitos não gostem, pois paracem guitarras muuuuito usadas...), só foram construidas 20 guitarras em Black (Preto) e 20 em Shoreline Gold (Dourado). Então corra e pegue a sua !!!! (Too expensive, of course .....;)

Essa pequena obra de arte vem com corpo em Alder leve, acabamento em laca (como as Teles® e Stratos® antigas, braço largo em Maple shapeado em C radius 9.5" e trastes 6105, tarraxas vintage-style pérola, botões chrome-dome Nocaster®, capo de osso, escudo de única camada, e decalque Esquire® por cima do acabamento (requer mais cuidado na limpeza e manutenção, pois pode danificar o logo).

Captador De Polos Assimétricos Vs. Captador De Polos Planos

Se você comparar um captador de pólos planos com um captador de pólos assimétricos tocados do mesmo modo, você terá um pouco mais de presença (como o botão de presença de um amp Fender®), um pouco mais de grave e um pouco mais de saída geral em um captador de pólos planos.
Outro modo de analisar isso é que um captador de pólos planos gerará uma saída um pouco mais alta sem necessidade de mais enrolamento de fio no captador.
Somando mais fio à bobina, isso mudará a resposta de frequência, normalmente perdendo agudos e ganhando algum grave, ou seja, mudando as características tonais desejadas.
Se você já está usando um captador de pólos assimétricos, você pode achar que precisa cortar o grave ligeiramente no amp, diferentemente de um captador de pólos planos você não terá que compensar as cordas graves.
Na maioria dos casos, o captador de pólos planos lhe dará um melhor equilíbrio de cordas. O E (mizinho) não ficará embolado no meio do grave como ficaria com um captador de pólos assimétricos.

Você também notará que as duas cordas mais graves (E e A) soarão mais altas e presentes, e a G (Sol) não vai se sobrepor às outras.
Captadores de pólos assimétricos tem um timbre mais "dark" e um pouco embolado quando você toca mais de uma nota de cada vez (isso, você pode gostar.... ou não !!!!!).
Em um captador assimétrico as cordas graves se fazem pouco presente em qualquer amp, e no geral, pode soar um pouco "magro" ou fraco.
O volume da corda G (Sol) tende a dominar todas as outras. Se você já toca há algum tempo usando captadores assimétricos e não nota nenhuma diferença com equilíbrio de volume de corda para corda, é porque você já aprendeu compensar essa discrepância.
Se você decidir tentar um set de captadores de pólos planos, você pode levar algum tempo para adaptação.
Mas uma vez que você se familiarizar com o som, você sentirá que eles trabalham melhor na maioria dos casos que um set de captadores assimétricos.
Por exemplo: Todas as Telecasters® até mais ou menos '56 tinham captadores planos.Mas, ninguém comenta que as Telecasters '52 tinham um equilíbrio de cordas ruim. Também, a maioria das Telecasters®, Jazzmaster®, Mustangs® e Baixos Fender historicamente usavam captadores planos.Pense antes de comprar !!!!!!

Thanks To Jason Lollar.

VOX® - Satchurator®.

A VOX® lança o primeiro pedal em colaboração com o ícone da guitarra, Joe Satriani. Utilizando todo o conhecimento que Joe acumulou em décadas de grandes performances, tanto ao vivo como em estúdio, foi desenvolvido o Satchurator®. Projetado segundo as especificações de Satriani, o Satchurator reproduz o seu timbre-assinatura, e algumas outras novas características em um único pedal.

Depois de quase um ano de experimentação em estúdio e testes na estrada, Satriani e a VOX® descobriram os segredos para capturar o som de uma grande distorção em um pedal moderno. O Satchurator® tem níveis de ganho muito altos, porém com baixo ruido e grande musicalidade, mais que alguns pedais de distorção modernos.Realça muito bem o ataque de palheta, não importando muito o estilo, do Blues ou Classic Rock até o moderno Metal.É um pedal de qualidade que recaptura sons antigos e mistura com timbres modernos, poderosos e extremamente musicais.

"O Satchurator® é o mais musical, mais dinâmico pedal de distorção multi-função eu já toquei. Esta pequena caixa vermelha é um monstruoso distortion. Seguindo as minhas especificações e somando inovações que eu nunca pensei ser possível, o time da VOX® deu-me o que eu preciso para o palco e para o estúdio: um pedal de distorção que responde a meu toque e produz um som grande, natural, de forma harmonicamente rica compatível com qualquer guitarra/pedal/amp."
Joe Satriani.

"O Vox Satchurator® tem um "Q" de honestidade, num circuito analógico de 2 canais A+B e tem uma grande quantidade de ganho (high gain), clipagem assimétrica, extremamente cremosa e levemente comprimida (Blues, Classic Rock e Metal), baixíssimo ruido, num moderno circuito buffer que preserva com fidelidade o sinal. O pedal é produzido no Japão e é alimentado por bateria ou fonte 9 volt DC."
Dodô Audrin®.

Heavy Electronics® - Radio Havana®

Aqui está uma revolução Lo-Fi numa pequena caixinha !!!!

O Radio Havana® quebra todas as regras, e proporciona um som que lhe lembrará um pequeno radio de pilhas, com frequências grosseiramente cortadas.

Respondendo muito bem à troca de captadores e à manipulação de cordas, esse discreto pedal (às vezes, nem tanto...) foi desenvolvido para criar estranhas frequências, e empurra-las para frente, especialmente em alto ganho.

Perfeito também para baixistas (se eles tiverem coragem de usar !!!!) Fica ainda mais assustador e excêntrico com o Voltage Starve® ativado. Feito à mão cuidadosamente em Minneapolis - MN (Minessota) - U.S.A., com componentes de altíssima qualidade.

Ross Compressor Grey®, A Lenda !!!!!!

O Ross Compressor® foi, durante um bom tempo, (na verdade, há mais de 25 anos), tido como um dos melhores e mais completos compressores já produzidos. E, é claro, um dos mais clonados. Durante muitos anos, foi exaustivamente copiado e modificado (MOD's). Entre os clones, estão os excepcionais Keeley Compressor® (2 modelos, porém com as mesmas características) da Robert Keeley Electronics®, The Analog Man CompROSSor® (5 modelos) da Analog Man® e o Saffron Squeeze®, Da Way Huge® (agora representado mundialmente pela Dunlop®).
O Primeiro foi o Ross Compressor Grey®, fabricado pela KEAS Electronics, Inc., em Chanute - Kansas - U.S.A, e posteriormente foi lançado o Ross Compressor Black R-30®, fabricado em Taiwan, mas sem as mesmas características tonais, pois foram substituídos transístores e capacitores, sacrificando a qualidade e características do Ross Compressor Grey® original.

Apesar do Ross Compressor Grey® não ser TRUE BYPASS, seu som era bem transparente, colorindo um pouco o timbre original, mas oferecendo um controle de dinâmica absoluto.

Se você tiver oportunidade, experimente !!!!!!!